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Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben


Wien, Studienkennzahl lt. A Studienrichtung lt. Theater- Film- und Medienwissenschaft Betreuerin: Schon vor circa zwei Jahren wurde ich darauf aufmerksam, dass in Performances, die zeitgenössische, weibliche Künstlerinnen in Wien erarbeitet und auf die Bühne gebracht hatten, vermehrt mit dem eigenen Körper gearbeitet wurde.

Auch ist mir bei dieser Gelegenheit bewusst geworden, kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben sich diese Performances sehr häufig auf frühere Arbeiten auf feministische Performances aus den 60er und 70er Jahren, beispielsweise von Valie Export, Carolee Schneeman oder Gina Pane beziehen lassen und nur kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben Bezug auf diese funktionieren.

Ich begann also kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben für diese Strategien zu interessieren, wollte hinterfragen, warum die direkt am Körper ausgeführte Aktion eine solche Faszination auf mich und einen beträchtlichen Teil des restlichen Publikums ausübt und was daran transgressiv sein könnte.

In meiner Recherche kam ich schnell zu dem Schluss, dass ich mich jedenfalls auch mit aktuellen Beispielen auseinandersetzen möchte: Ich sichtete Material, das in der Medienbibliothek des Tanzquartier Wiens http: Doris Uhlichs Programm mehr kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben genug, dessen Wiener Variante am Jänner im Brut uraufgeführt worden ist.

Juli erstmals im Schauspielhaus Wien gezeigt wurde. April ebenfalls im Brut Premiere feierte. Jänner erstmals in Österreich im Tanzquartier Wien zu sehen war. Es ist vielleicht der grundsätzlichen Materialität der performativen Kunst geschuldet, dass ich alle vier kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben von mir ausgewählten Arbeiten live gesehen habe; und das mich keine der im Tanzquartier vorhandenen Aufzeichnungen überzeugen konnte, sie ebenfalls in meine Auswahl aufzunehmen.

Von drei der vier Performances konnte ich mir zusätzlich eine sehr gute Videoaufzeichnung verschaffen, auf deren Basis sich eine Analyse leichter vornehmen lässt einzig Doris Uhlichs mehr als genug konnte ich nicht in digitaler Form auftreiben. Drei der vier hier behandelten Künstlerinnen kenne ich mittlerweile persönlich: Doris Uhlich habe ich über eine Freundin und die Tanzwerkstatt Wien http: Anne Juren war trotz mehrerer Versuche leider nicht zu erreichen; da sich ihre Kaufe ein billiges Papier aber ausgesprochen gut eingliedern lässt, werde ich die Performance Magical trotzdem hier besprechen.

Ich werde versuchen die Kapitel möglichst aufeinander aufbauen zu kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben, ohne dass meine Analysen kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben werden.

An den Anfang stelle ich eine Betrachtung des Performativen; versuche herauszuarbeiten, worin die eigentliche Qualität der Performance Art besteht und wie sich diese in Richtung Theater und bildende Kunst abgrenzen lässt. In einem zweiten Kapitel versuche ich zu klären, warum ich mich mit Frauenkörpern beschäftigen möchte und warum die Auseinandersetzung mit dem weiblichen Körper eine für mich notwendige ist.

Nach dem diese beiden Grundfragen geklärt sind, wage ich mich an die Überschreitungsgeste und versuche aus einer philosophisch-anthropologischen Perspektive zu ergründen, was als Transgression bezeichnet werden kann. Danach beschäftige ich mich mit der Oberfläche des weiblichen Körpers mit der Haut und versuche zu ergründen, warum diese häufig als primärer Ort der Transgression gedacht wird. Die Transgression möchte ich in dieser Arbeit unter zwei ошиблись, aufsatz uben народ! Vorzeichen betrachten.

Zum einen möchte ich Transgression als Überschreitung bzw. Ein zweiter Aspekt, der durchaus mit dem ersten zusammengebracht werden kann, weil er ihm in gewisser Weise anhaftet, ist die Überschreitung von Geschlechterrollen, kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben Loslösung von der Vorstellung einer zu fixierenden Geschlechts- Identität. Beiden Formen werden mir innerhalb dieser Arbeit begegnen und beide werde ich nach Möglichkeit unter ähnlichen Gesichtspunkten betrachten.

Warum ich die Transgression ausgerechnet in der performativen Kunst suchen werde, ist einerseits meinem persönlichem Interesse geschuldet und hängt andererseits damit zusammen, dass dieser Kunstform im Allgemeinen ein erhöhtes subversives und damit transformatorisches Potential zugeschrieben wird. Inwiefern dieses während früher feministischer Performances durch transgressive Gesten zu tragen kam und ob ein solches unter veränderten Medienbedingungen den menschlichen Körper betreffend immer noch besteht, werde ich versuchen mit dieser Arbeit zu ergründen.

Trotz einer Vielzahl an Einführungen und Begriffsdefinitionen scheint es mir notwendig an dieser Stelle einen kurzen Abriss über die Verwendung der unterschiedlichen Begriffe innerhalb meiner Arbeit zu geben.

Bei meiner Darstellung der unterschiedlichen theoretischen Strömungen beziehe ich mich kaufen MBA-Thesis allem auf zwei Aufsätze: Zum einen den Text Performativität und Performance von Eckhard Schumacher, der in dem sehr breit aufgestellten Band Performanz von Uwe Wirth veröffentlich wurde und zum anderen auf das mit Performance, Performanz, Performativität.

Hempfers veröffentlichter Sammlung Theorien des Performativen. Die beiden Texte lieferten mir eine Idee, wie sich unterschiedliche Ansätze innerhalb eines Theoriefeldes des Performativen gegenseitig bedingen und beeinflussen und erleichterten es mir ihre Entwicklung nachzuvollziehen Vom performativen Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben zur Performativität Am Anfang war das Wort: Austin, 29 Auch wenn Austin diese Unterscheidung später zugunsten der Trias okutionärer, illokutionärer und perlokutionärer Akte fallen lässt vgl.

Wirth, 10weil sie nicht nach dem Wahrheitswert einer Aussage, sondern lediglich nach ihren Geltungsbedingungen fragt: Durch das Gelingen einer performativen Aussage verändert sich die soziale Wirklichkeit des Sprechenden. Auffallend ist, dass Austin jede Verbindung seiner Sprechakttheorie zu auf Bühnen bzw. Indem Derrida auf eine zentrale Widersprüchlichkeit in Austins Sprechakttheorie hinweist, öffnet er diese in Richtung click und theatraler Texte.

Dieses fehlt, wenn eine Aussage im Scherz oder als Verszeile getroffen wird, womit er den Ausschluss des Theatralen aus seiner Sprechakttheorie argumentiert. Trotz eines Fokus auf die Intention des Sprechers möchte Austin die performative Aussage nicht als sichtbares Zeichen eines inneren Vorgangs gedeutet wissen. Frei nach dem Ausruf: Ein Mann, ein Wort! Im anderen Fall click the following article man es mit einem Missbrauch zu tun, was das Gelingen des Sprechaktes unmöglich machen würde.

Austin, 38 Click here Derrida deckt diese Diskrepanz kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben dem Ausschluss des Theatralen einerseits und der bewussten Anwesenheit der Intention des sprechenden Subjekts andererseits auf und fragt: Derrida, 98 Derrida hält die Iterabilität der Zeichen hoch und geht davon aus, dass jede performative Aussage nur gelingen kann, wenn sie als Zitat erkennbar ist.

Wenn ihre Formulierung nicht kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben codierte oder iterierbare Aussage wiederholen würde, wäre die performative Aussage zum Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben verurteilt.

Derrida, 99 Zeitgleich erkennt Derrida an, dass sich diese allgemeine Zitathaftigkeit wesentlich von jener auf Bühnen unterscheidet, jedoch als die Bedingung der Möglichkeit eines jeden Zeichengebrauchs die Grundlage click the following article performativen Aussagen bildet.

Uwe Wirth weist in seinem Aufsatz Der Performanzbegriff im Spannungsfeld von Illokution, Iteration und Indexikalität, der das Eingangskapitel zu dem von ihm herausgegebenen Band Performanz bildet, auf die unterschiedliche Wertung des Wortes parasitär bei Austin und Derrida hin: Während der parasitäre Zeichengebrauch bei Austin ausgeschlossen kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben, weil er über den normalen Zeichengebrauch hinaus geht und einer wilden Wucherung gleichkommt, sieht Derrida das Parasitäre als eine Art Aufpfropfung kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben somit Veredelung: Erst der Kontext schafft die Konventionen durch die der parasitäre Gebrauch zu erkennen ist.

Er folgt damit Shoshana Felman, die schon bemerkte, dass sich zwischen dem, was Austin in seiner Analyse der Sprechakte sagt und 7. Er vertritt die strikte Trennung von unernstem und ernstem Gebrauch auf einer konstativen Ebene und handelt auf performativer Ebene dem zuwider.

Es bietet sich daher eine unkonventionelle Lesart an, welche den kanonischen Austin zugleich als teuflischen Spieler entlarvt. Butlers Performativitätskonzept baut ebenfalls auf Verfahren der Resignifikation und Zitation auf. In ihrem Buch Körper von Gewicht arbeitet sie nicht nur daran ihre Unterscheidung zwischen biologischem Geschlecht sex und sozialer Geschlechtsidentität gender kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben zu machen, zudem problematisiert sie auch die Differenz von Performativität und Performance.

Sie macht deutlich, dass Geschlechtsidentität nicht als bewusste Entscheidung gedacht werden kann und dass eine Verkürzung von Performativität auf Performance unzulässig wäre: ButlerDies gilt nicht nur für das biologische Geschlecht als ein ideales Konstrukt, sondern auch für die soziale Geschlechtsidentität, deren Theatralität sich aus einer zwingenden Zitatförmigkeit ergibt und die deshalb nicht mit Selbstentfaltung oder Selbstschöpfung kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben werden darf.

ButlerDieser Gedanke ist bereits in dem Buch Das Unbehagen der Geschlechter angelegt, click Butler fragt inwiefern gelebte Geschlechtsidentität einem Akt entspricht: Ähnlich wie andere rituelle gesellschaftliche Inszenierungen erfordert auch das Drama der Geschlechtsidentität eine wiederholte Darbietung.

Diese Wiederholung ist eine Re-Inszenierung und ein Wieder-Erleben eines bereits gesellschaftlich etablierten Bedeutungskomplexes und zugleich die mundane, ritualisierte Form seiner Legitimation. Butler a, Erika Fischer-Lichte reduziert in ihrer Abhandlung über den Begriff des Performativen für ihre Ästhetik des Performativen Austins Sprechakttheorie auf zwei wesentliche, einen Sprechakt konstituierende Merkmale: Zum einen seine Selbstreferentialität, insofern er bedeutet, was er tut und zum anderen seine Möglichkeit Realität zu konstituieren, indem er die soziale Wirklichkeit herstellt, von der er spricht.

Jene feste, stabile Identität, die sie ausdrücken könnten, gibt es nicht. Expressivität stellt in diesem Sinne den diametralen Gegensatz zu Performativität dar. Fischer-Lichte37 Identität wird durch performative Akte hervorgebracht, die wie bei Austin wirklichkeitskonstituierend und selbstreferentiell sind, gleichzeitig liegt der Fokus bei Judith Butler auf der Frage nach den phänomenalen Verkörperungsbedingungen und der und Puls Tragweite dieses Performativitätskonzept: Sowohl Austin als auch Butler begreifen den Vollzug performativer Akte als ritualisierte öffentliche Aufführung diese sehr eng gedachte Beziehung zwischen Performativität und Aufführung engl.

Auf die Ästhetik des Performativen werde ich in einem späteren Kapitel zurückkommen. Um auf die Inanspruchnahme des Performanzbegriffs durch die Kulturwissenschaften hinzuweisen, möchte ich an dieser Stelle auf Stanley J.

Tambiah eingehen, der mit seinem Text Eine performative Theorie des Rituals zu einer Wiederentdeckung des Performativen durch die Kulturwissenschaften beigetragen hat.

Wirth, 36 Tambiah charakterisiert das Ritual als ein kulturell konstruiertes System symbolischer Kommunikation, dessen Handlungen geprägt sind von Formalität im Sinne von Konventionalität, Stereotypie als Rigidität, Verdichtung bzw. Verschmelzung, sowie Redundanz und Wiederholung. Der Vollzug ritueller Handlungen ist nach Tambiah in dreierlei Hinsicht performativ: Uwe Wirth beobachtet mit der kulturwissenschaftlichen Betrachtung des Performanzbegriffs eine Verschiebung des Interesses von den sprachphilosophischen Gelingensbedingungen zu den medialen Verkörperungs- und Übertragungsbedingungen Wirth, 45 ; was seiner Ansicht nach eine kritische Auseinandersetzung mit dem Akt der Verkörperung notwendig macht.

Ein Rückgriff auf den semipragmatischen Ansatz Charles Peirce könnte nach Uwe Wirth zielführend sein, da die von Peirce vorgeschlagene Type-Token-Differenzierung die Möglichkeit einer medialen Reformulierung sowohl des Iterationskonzepts nach Derrida als auch des Konzepts wiederholbarer Materialität nach Foucault darstellt.

Wirth, kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben Eine Aufmerksamkeitsverschiebung auf die Indexikalität des Performativen ist dabei eng mit der von Uwe Wirth beschriebenen interpretativen Aufpfropfung verknüpft: Hempfer versucht in seinem Text Performance, Performanz, Performativität die drei im Titel genannten Begriffe voneinander zu trennen.

Um click the following article Konnex zum nachfolgenden Kapitel herzustellen, drehe die Reihenfolge seiner Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben um: Die 1 Performativität versteht Hempfer im Sinne der sprachphilosophischen Sprechakttheorie, wie ich sie bereits nachvollzogen haben.

Zudem definiert er einen Begriff des Performativen als Prototyp auf den ich an dieser Stelle eingehen möchte. Basierend auf den Ausführungen von John L. Austin und John R. Hempfer, 24 Diese schlicht gehaltene Definition ermöglicht es Hempfer unterschiedliche Generalisierungen und Modifikationen der vier genannten Merkmale zu erkennen.

Sie markieren den Übergang von der performativen Aussage zu dem Performativen und sind für die ubiquitäre Verwendung dieses Begriffes mitverantwortlich zu machen. Er möchte in seinem Aufsatz How Performatives Work nur Austins explizite Performative, also jene Performative, die ein performatives Verb, wie versprechen oder geloben enthalten, als solche gelten lassen vgl.

Searle, und trifft eine ähnliche Unterscheidung: Hempfer zunächst auf die von Erika Fischer- Lichte propagierte Zentralität der Aufführung hin; ihrer Konstruktion eines Aufführungsbegriffs werde kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben mich im Folgenden widmen. Vorerst möchte ich die beiden Simultaneitätsrelationen deutlich machen, über die Hempfer die Performance als This web page zu fassen versucht.

Eine erste solche Simultaneitätsrelation ist der leiblichen Ko-Präsenz von Akteuren und Zuschauern vgl. Fischer-Lichte geschuldet und besagt, dass sich Produktion und Rezeption des Artefakts zeitnah innerhalb eines Prozesses ergeben. Die zweite Simultaneitätsrelation ist auf Ebene der Handlung und der Sprache angesiedelt: In der eigenen Konstitution konstituiert die Sprache zugleich Geschehen.

Diese Gleichzeitigkeit der Konstitution von Diskurs und Geschichte macht nach Hempfer kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben spezifische Performativität des Theaters zum einen aus, zum anderen ist es die Funktionalisierung von auf der Bühne ausgeführten Akten durch den Zuschauer, wodurch aus einer Handlung die Aufführung einer Handlung wird.

Der vorher erläuterte Begriff des Performativen erfährt dadurch eine Ausweitung und wie Erika Fischer-Lichte definiert Hempfer das Theater als performative Kunst schlechthin. Hempfer eine Anwendung des linguistischen Performanzkonzepts auf die theatrale Kommunikation vor: Die kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben Aufführung ist auf Ebene der Performanz anzusiedeln, während die generellen Bedingungen einer Aufführung der Ebene der Kompetenz angehören.

Die konkrete Aufführung ist so die Aktualisierung der Bedingung der Möglichkeit und kann eine Transformation zur Folge haben: Ein paradigmatisches Beispiel liefert die Performance Art, die die generelle Performativität des Theaters verändern konnte. Http://arcobel.info/best-buy-lebenslauf-anwendung-louisville-ky.php, 26 In ihrem Aufsatz Attraktion des Augenblicks Aufführung, Performance, performativ und Performativität als theaterwissenschaftliche Begriffe versucht Erika Fischer-Lichte den Begriff Performance aus theaterwissenschaftlicher Perspektive fassbar zu machen und nimmt damit bereits Anteile ihrer veröffentlichten Ästhetik des Performativen vorweg.


Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben

Öffentliche Filmlectures im Österr. Modos de narrar 86 Syposium: Das Institut wächst und die Personalzahlen sprechen für sich. Der Stab der MitarbeiterInnen hat sich auf 37 erhöht. Ein Berufungsverfahren konnte eingeleitet und abgeschlossen werden. Auch die Verhandlungen für die Professur Intermedialität wurden erfolgreich beendet und Klemens Gruber tritt sein Arbeitsfeld im Januar an. Ein herzliches Willkommen gilt beiden sowie allen weiteren neuen KollegInnen. Das Erfreuliche bleibt allerdings realistisch einzuordnen.

Denn die Betreuungsverhältnisse sprengen weiterhin die Dimensionen. Einerseits ist dies ein Ausweis von Attraktivität, kreative College-Aufsätze ein Appell, den ответ besten Lebenslauf schreiben Dienstleistungen DC Kanada кажется Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben für ein produktives, hochqualitatives Arbeiten weiterzugehen.

Qualitätssicherung braucht Raum, der mit dem unabdingbaren Personalzuwachs der letzten Zeit in Relation steht. Ist die Personalsituation noch immer angespannt, so ist es die Raumsituation umso mehr. Das Institut plant die Lehre neu und legt einen Bachelor-Studienplan vor. In über 35 Plenarsitzungen und vielen Treffen in Detailgruppen hat die Curricular-Arbeitsgruppe des Instituts einen neuen BA- Studienplan diskutiert, konzipiert, geschrieben. Er entwickelt inhaltlich das Wiener Modell einer Theater- Film und Medienwissenschaft, das, historisch fundiert, das Übergreifende, Transversale der einzelnen Medien und Ausdrucksformationen greifbar werden lässt.

Zugleich festigt der neue Studienplan die Vielfalt, die kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben Institut bislang auszeichnete. Das Institut forscht und stellt seine Geschichte kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben. Zugleich geraten Fach- und Institutsgeschichte ins Visier der Forschung.

Diese Forschungstopoi werden auch künftig von Bedeutung sein. Das Institut kooperiert und trägt sein Wissen weiter. In gemeinsamen wissenschaftlichen Tagungen, Veranstaltungen, Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben und Kooperationen mit lokalen und internationalen Institutionen wurde beispielsweise der Spielbegriff in verschiedenen Disziplinen entfaltet.

Internationale Beiträge zur Theater- Film- und Medienwissenschaft publiziert werden. Schindler Am starb völlig unerwartet Otto G. Sein allzu früher Tod bedeutet für die theaterhistorische Forschung wie für das Institut einen kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben wie unersetzlichen Verlust.

Als Leiter der Fachbibliothek für Theaterwissenschaft und mit seiner Lehrtätigkeit hat er jahrzehntelang das wissenschaftliche Http://arcobel.info/einverstaendniserklaerung-fuer-dissertationsgespraeche.php des Instituts für Theater- Film- und Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben geprägt.

Schindler betrieb Grundlagenforschung, spürte neue Dokumente und Quellen auf. Seine Befunde und Auswertungen vervollständigten, veränderten oder revidierten unser Bild eines Ereignisses oder einer Epoche, eröffneten der heimischen wie internationalen Fachwelt neue Sichtweisen.

Sein erster theaterhistorischer Aufsatz von hat sich mit dem spätbarocken Volksschauspiel auseinandergesetzt, einem Thema, das er auch in seiner profanen Spielart zu wiederholten Malen aufgriff. Arbeiten über die Wanderbühne des Jahrhunderts schlossen sich Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben über die Comici dell arte, die Englischen Komödianten, die Anfänge der italienischen Oper oder des deutschen Berufsschauspiels im Gefundene Stücktexte wurden von Schindler in kommentierten Editionen herausgegeben: Nicht minder bedeutsam sind seine Arbeiten zur Geschichte des Schlosstheaters von Cesky Krumlov, wo ihm die Identifizierung mehrerer Repertoirestücke sowie der dazugehörigen Bühnenmanuskripte gelungen ist wurde ihm für diese Arbeiten der Theodor-Körner-Preis für Wissenschaft und Kunst verliehen.

Ebenfalls bedeutend sind Schindlers Beiträge zur fachlichen Information und Dokumentation. Seine bis in sechs Ausgaben erschienene, als begleitender Lehrbehelf für seine bibliographische Einführungsvorlesung gedachte Theaterliteratur stellt - zusammen mit Fritz Fuhrichs Anhang zur österreichischen Theaterbibliographie - bis heute eine nützliche Fachbibliographie dar.

Untrennbar mit seinem Namen verbunden ist die Fachbibliothek für Theaterwissenschaft an der Universität Wien: Zwei Jahrzehnte lang prägte er das Profil click at this page Bibliothek, widmete 9.

Seinem Engagement und Weitblick ist es zu verdanken, dass im März die Adaptierung und Neuausstattung abgeschlossen und die wesentlich erweiterten Räumlichkeiten der Fachbibliothek eröffnet werden konnten. Als Lehrender führte er Studierende an bibliographische Arbeit, an Fragen der frühneuzeitlichen Theatergeschichte Europas und Mitteleuropas heran, war zeitgenössischen Theaterformen oder den modernen Künsten aber kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben aufgeschlossen.

Legendär seine Widerständigkeit, sein praktizierter Aktivismus gegen hochschulpolitische Einfalt und Provinzdenken. Seine uneingeschränkt gelebte Hingabe an den reichhaltigen Fundus von Arbeitsthemen, seine Fähigkeit Bezüge herzustellen, Schlüsse zu ziehen, wirkte in Gesprächen mit Kollegen und Studierenden inspirierend auf deren Arbeiten.

Schwindelerregend sein Arbeitspensum, die parallel laufenden Forschungsprojekte und zukünftigen Pläne. Unermüdlich glauben wir ihn immer noch am Recherchieren und Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben. Für den Tod gibt es keinen Trost. Es fällt schwer, sich an seine endgültige Abwesenheit zu gewöhnen.

Doch seine Publikationen, sein Forschergeist, seine Menschlichkeit, sein scharfsinniger Humor begleiten uns und sind über den Tod hinaus lebendig.

Brigitte Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben Studienprogrammleiterin ProfessorInnen und AssistentInnen Mag. Medien und Wahrnehmung Mag. TutorInnen 1 3 Std. Gesamt 72,7 70, weibl. Toleranz 72,8 kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben männl. Als aktiv gilt eine Zulassung dann, wenn im aktuellen oder im Vorsemester mindestens eine Prüfung abgelegt wurde oder wenn unabhängig vom Semester in einem Mag.

Semester, nach einer Unterbrechung wieder Zugelassene und Doktoratsstudien gelten jedoch immer als aktiv sofern sie nicht an Outgoing Mobilitätsprogrammen teilnehmen und in dieser Zeit keine Prüfungen absolvieren. The Vienna Vertov Collection Projektdauer: Auf der Basis film- und medientheoretischer Grundlagenforschung zum Digitalen Formalismus werden die technischen Werkzeuge entwickelt, die eine Analyse der grundlegenden cinematographischen Elemente in den Filmen des russischen Avantgarde-Filmregisseurs Dziga Vertov ermöglichen, um a spezifischen Creative Industries Branchen diese Werkzeuge bereitzustellen und b die weltweit einzigartige Vertov- Sammlung des Österreichischen Filmmuseums, die neben Filmmaterial Scripts, Fotografien etc.

Die Poetika Vertoviana zwischen Archiv und Digitalität, die am Januar im Österreichischen Filmmuseum stattgefunden hat. Hier wurden Ergebnisse des Projekts vorgestellt und gemeinsam mit den Vorträgen der internationalen ExpertInnen diskutiert. Im Mittelpunkt standen dabei die Erkenntnisse der film- und medienwissenschaftlichen Grundlagenforschung, die aus den ersten Filmannotationen entstanden und von der interdisziplinären Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben mit dem Projektpartner der Technischen Universität wesentlich vorangetrieben wurden.

Medien und Wahrnehmung Projektdauer: Innovative Forschung in diesem Bereich bedarf einer integrativen Perspektive und eines intensiven interdisziplinären Austausches.

Die Forschungsfelder des Initiativkollegs Transformation der Sinne. Die Technik und die Künste und Inszenierte Wahrnehmung schaffen einen Rahmen für die Untersuchung von Dispositiven der Wahrnehmung zwischen technischer Innovation, künstlerischen Verfahren und medialen Anordnungen.

Das Initiativkolleg fördert 10 DoktorandInnen, deren Dissertationen in den Bereichen Filmwissenschaft, Kunstgeschichte, Philosophie, Theaterwissenschaft und visuelle Zeitgeschichte, sich mit dem Verhältnis von Sinneswahrnehmung, Technik und medialer Inszenierung befassen.

Sprecher des IK ; Univ. Claus Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben Assoziiertes Faculty Mitglied: Initiativkolleg Sinne Technik Inszenierung: Die Filmanalyse und ihr Gegenstand Zu Hito Steyerls Installationen und Filmen. Ein fotografischer Familienroman - Stefan Bläske Institut f. Theater- Film- und Medienwissenschaft, IK: Eine anthropologische Perspektive Logik der Simultaneität - Zeit- als Ereignisphilosophie Das Ziel des vorliegenden Projektes ist, wissenschaftlich fundierte Aussagen über Neuproduktionen von Oper und Ballett und deren Ausstattungsstil unter Direktor Hans Gregor zu schaffen.

Nicht bekannt sind unter anderem bis heute die Ausstatter der Opern von Richard Strauss: Ariadne auf Naxos, in Wien uraufgeführt, und Salome, Erstaufführung Eine Untersuchung und Interpretation der Aufführungsstatistiken zwischen und soll endlich Klarheit über die Programm- und Repertoiregestaltung Gregors bringen.

Die Selbstzeugnisse, sowie der nicht veröffentlichte rege Schriftverkehr mit Komponisten, Dirigenten, Sängern, Verlegern und Malern in den Aktenreihen Oper und Generalintendanz des Haus-Hof und Staatsarchivs werden hierfür recherchiert und ausgewertet. Hörinszenierungen österreichischer Literatur Projektleitung: Kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben Ziel ist die Erforschung der Entwicklung der österreichischen Hörspiel- und Radioliteratur und deren Rezeption im Zeitraum zwischen und Dabei sollen Entwicklungslinien bei Radioinszenierungen österreichischer Literatur anhand der neuen Quellenlage herausgearbeitet und mit der bestehenden Literatur in Verbindung gesetzt werden.

Damit ist erstmals eine umfassende Überblicksarbeit geplant, die nicht nur fachspezifisch, sondern auch kulturgeschichtlich die Bedeutung der Vermittlung österreichischer Literatur durch das Radio und fallweise in anderen akustischen Medien untersucht. Der internationale Theoriediskurs über Hörspiel und Literatur im Radio wird kontinuierlich mitreflektiert. Es werden sowohl bekannte als auch bislang unbekannte Quellen zusammengeführt und wissenschaftlich ausgewertet.

Die Verknüpfung von schriftlichem Material mit den zugehörigen Produktionen bedeutet somit eine besondere innovative Leistung im Bereich der Theater- und Literaturwissenschaft. Mit der umfassenden Analyse des systematisch Aufgrund der neuen Materiallage Übernahme des Nachlasses von Franz Hiesel durch die Wiener Stadt- und Landesbibliothek sowie die Verfügbarkeit von projektrelevanten Quellen in Bibliotheken und Archiven ist die Grundlage zur systematischen Erforschung der Entwicklung des österreichischen Hörspiels gegeben.

Die neue Ausgangsbasis ermöglicht die Sicherung des Audiomaterials, insbesondere von Produktionen, die in Rundfunk- und Audioarchiven nicht mehr vorhanden sind und eröffnet neue Perspektiven zur Auswertung mündlich vermittelter Literatur. Das Projekt garantiert somit die Bewahrung und Tradierung von Information jenseits des geschriebenen Wortes. Die Kostümierung der Geschlechter in deutschsprachigen Schauspieltheorien des Beate Hochholdinger-Reiterer Im deutschsprachigen Raum stehen die ersten Theorien zur Schauspielkunst in engem Zusammenhang mit den Bemühungen um Institutionalisierung und Versittlichung des Theaterbetriebs.

Zu untersuchen gilt, inwiefern bei den Forderungen nach einer verbesserten Schauspielkunst oder den Diskussionen um Empfindungs- versus Verstandesschauspielkunst die Neuordnung der Geschlechter mitverhandelt, affirmiert oder konterkariert wird. Ziel des Projektes ist es, erstmals http://arcobel.info/alan-gab-aufsaetze.php grundlegende Analyse bisher nicht kann jemand einen Aufsatz für mlitt schreiben schauspieltheoretischen Materials des Jahrhunderts auf Basis des aktuellsten Standes der interdisziplinär arbeitenden Geschlechterforschung durchzuführen.

Humanitas und Zivilisation im Spiegel der italienischen Improvisationskomödie Projektleitung: Stefano Mengarelli und Mag. Mythen, Geschichte, Rezeption Publikationsprojekt: Musiktheater-Wissenschaft setzt daher eine theaterwissenschaftlich fundierte und in dieser Disziplin verankerte, multiperspektivische, die Fragen der szenischen Umsetzung als obligatorisch begreifende Betrachtungsweise voraus.

Sie ist bestrebt, Musiktheater fernab von einzeldisziplinären Gesichtspunkten, die diesen umfassenden Bereich zum Gegenstand einer fachwissenschaftlichen Untersuchung reduzieren, zu reflektieren. Richard Wagners Ring des Nibelungen: Europäische Traditionen und Paradigmen Während die Interpretation von Wagners Ring-Tetralogie im deutschsprachigen Raum durch zahlreiche Publikationen gut dokumentiert ist, besitzen wir nur sehr ungenügend Kenntnis über deren gesamteuropäische Rezeption.


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